|
Étienne Carjat (1828–1906): Karika-
tyyri Gioachino Rossinista, säveltäjästä
keittiössä (1858). Kokinasuun pukeutu-
nut säveltäjä keittää makaronia, seinällä
näkyy oopperajulisteita.
|
Länsimaisen
taidemusiikin historian maineikkain kokki on italialainen oopperasäveltäjä Gioachino
Rossini (1792–1868).
Hän oli säveltäjänä aikansa supertähti, mutta hänen todellinen intohimonsa oli l’art culinaire, ruuanlaiton taide. Oopperoillaan upporikastunut säveltäjä lopetti jo 37-vuotiaana ammattimaisen säveltämisen
voidakseen keskittyä täysipainoisesti keittotaidon hienouksiin.
Tämän vuonna 1829 tapahtuneen elämänmuutoksen
jälkeen Rossini eli vielä aromirikkaat 39 vuotta luoden tarunhohtoisen maineen kulinaristina,
oman elämänsä keittiömestarina ja hulvattomien kynttiläillallisten isäntänä.
Musiikkia Rossini sävelsi
myöhemmällä iällään lähinnä illallistensa huvitukseksi ja auttamaan
ruuansulatusta. Näiden Vanhuuden synneiksi
(ransk. Péchés de vieillesse) tai Musiikillisiksi
illanvietoiksi (ransk. Soirées musicales) kutsumiensa kappaleiden nimetkin ovat etupäässä ruokaan
liittyviä, kuten esimerkiksi Retiisit, Cocktailkurkut ja Pieni saksalainen kakku pianolle. Lisäksi maestro sävelsi vuosittain syntymäpäivä-onnittelulaulun
Nini-villakoiralleen.
Johtoaiheena tryffelit
|
Läpileikkaus mustatryffelistä (tuber melanosporum). Lähde. |
Suurin osa Rossinin luovuudesta kanavoitui
musiikin sijasta ruuanlaittoon, eikä
säveltäjä voinut sille mitään. Niin luonnollisesti ja pakottomasti Rossinin
mieli pulppusi ruokalajeja, aineksia ja makuja.
Esimerkiksi säveltäessään
kirkkoteosta Stabat mater (1831/1841, ”Murehella
haikealla seisoi äiti ristin alla”) Rossini kuvaili työskentelyään seuraavasti:
”Yritän kyllä etsiä musiikillisia aiheita, mutta mieleeni ei tule muuta kuin leivonnaisia,
tryffeleitä ja sen sellaista.” (Ks. Fabiani 1967, 103.)
Sevillan parturi -oopperan ensi-illasta – vuonna 1816 Roomassa – 24-vuotias Rossini
raportoi kirjeitse sopraano Isabella Angelica Colbranille (1785–1845):
|
Tuntemattoman
taiteilijan
muotokuva
nuoresta Rossi-.
nista
(1820) jättitryffeliä
muistuttavassa
myssyssä.
Bolognan
musiikki-
museo. Kuvalähde.
|
Mutta mikä minua kuitenkin kiinnostaa paljon enemmän
kuin oopperani, rakas Angela, on kehittämäni uusi salaatti, jonka reseptin
kiiruhdankin sinulle heti antamaan: Otetaan Provencen öljyä, englantilaista
sinappia, ranskalaista viinietikkaa, hieman sitruunaa, pippuria ja suolaa.
Kaikki survotaan ja sekoitetaan keskenään. Sitten lisätään joitakin ohueksi
vuoltuja tryffelilastuja. Tryffeli antaa kastikkeelle eräänlaisen sädekehän, jonka
tarkoitus on johtaa syöjä hurmokseen. Vatikaanin valtiosihteeri, johon olen
tutustunut viime päivinä, on antanut tälle löydölleni apostolisen siunauksensa. (Ks. esim. Zanini de Vita 2011, 112.)
Jo tässä
nuoruuden kirjeen lainauksessa näkyy Rossinin keittiön perustekijät. Kuten
oopperoissaan myös ruuissaan hän yhdistää italialaisen ja ranskalaisen
perinteen. Teema ja muunnelmia -muodon tapaan hän piti ruokalajien kehittelystä
lisäämällä tuttuun ja hyväksi tunnettuun jotakin uutta ja luksusta, useimmiten tryffelisientä.
Tryffelit ovat Rossinin elämän
johtoaihe. Hän oli kotoisin Italian Pesarosta, Marchen maakunnasta eli Italian
saappaan varresta, Adrianmeren rannalta, seudulta, joka on edelleen kuuluisa
tryffeleistään.
Herkullinen elämäni
|
Rossinin
Tancredi-oopperan libre-
ton
kansilehti kantaesityksessä
|
Rossinia koskevasta kirjallisuudesta
löytyy ruokaan liittyviä kaskuja kuin pastaa Italiasta.
Kerrotaan muun muassa, että Rossini kävi lapsena
mieluusti messussa ja tarjoutui halukkaasti kuoripojaksi. Ei kuitenkaan hengellisistä
syistä vaan siksi, että kuoripoika saattoi juoda ehtoollisviinin jämät.
Rossini kertoi
itkeneensä elämässään vain kolme kertaa: kun hänen ensimmäinen oopperansa
floppasi, kun hän kuuli Paganinin soittavan, ja kun veneretkellä hänen tryffeleillä
täyttämänsä kalkkuna tippui järveen. (Järvi oli Comojärvi, joka on yksi
Euroopan syvimpiä järviä.)
Stendahlin
kirjoittaman Rossini-elämäkerran (1824) mukaan venetsialaiset kutsuivat Tancredi-oopperan
(1813) kuuluisaa aariaa Di tanti palpiti (suom. Niin monien sydämen
sykäysten vuoksi) Riisi-aariaksi (it. Aria dei risi), koska
Rossini sävelsi sen odotellessaan risoton valmistumista majapaikassaan
Venetsiassa.
Tuhkimo-oopperan (1817) aaria Nacqui all’affanno e al pianto (suom. Synnyin kärsimään ja itkemään) taas on sävelletty
vartissa roomalaisessa tavernassa – jotakin risottoa nopeavalmisteisempaa
ruokalajia odottaessa.
Ystävyys
keittiömestari Carêmeen
Mullistava
merkitys Rossinin keittotaiteelliselle uralle oli tutustuminen pariisilaiseen
keittiömestariin Marie-Antoin Carêmeen (1784–1833). Carême oli 1800-luvun tunnetuin kokki,
ranskalaisen haute cuisinen –
korkeimman tason huippugastronomian – varhainen mestari ja
käänteentekevien keittokirjojen (esim. Ranskalaisen keittiön taito 1800-luvulla I–V, 1847) sekä modernin kokinasun luoja. Carêmen
työnantajiin kuuluivat muun muassa Suomen suuriruhtinas Aleksanteri I, Ison-Britannian
kuningas Yrjö IV ja poliitikko Talleyrand, muutama mainitakseni.
Rossinista
ja Carêmesta tuli sydänystävät. Carêmen mukaan Rossini oli ”ainut joka todella ymmärsi
hänen taidettaan”. Ystävykset olivat erottamattomat Pariisin kulttuuripiireissä
aina 1820-luvulta Carêmen kuolemaan saakka. Carême opasti uskottuaan kädestä
pitäen korkeakeittiöllisiin sfääreihin.
Rossini
oli siirtynyt vuonna 1823 Napolin oopperasta Pariisiin Italialaisen teatterin
johtajaksi, missä toimessa hän jatkoi vuoteen 1836 asti. Carême työskenteli
tuolloin pankkiiridynastia Rothschildien palveluksessa. Rotschildien
perheenjäsenet olivat jättiluokan taidemesenaatteja, jotka tukivat
Rossinin ja Carêmen
ohella Chopinia,
Lisztiä, Paganinia, Balzacia, Heinea, Delacroixia ynnä muita.
Wieniläissyntyisen paronittaren Betty de Rothschildin (1805–1886) salonki oli
Pariisin taide-elämän peruspilari, ja siellä Rossini ja Carême tutustuivat. (Sivumennen sanottuna muistettakoon, että yksi suvun jäsen, Mayer Carl von Rotschild tuki merkittävällä tavalla Suomea lainaamalla maallemme rahaa 1860-luvulla.)
|
Josef Danhauser (1805–1845): Franz Liszt fantasioi
pianolla (1840, öljy puulle). Berliinin valtionmuseo, Preussin
Kulttuuriomaisuuden Säätiö, Vanha kansallisgalleria. Kuvassa Liszt soittaa
pariisilaisessa salongissa maalauksen tilaajan, pianontekijä ja taidekeräilijä
Conrad Grafin (1782–1851) pianoa (Grafin pianoja käyttivät monet ajan
virtuoosit). Takana oikealla seisoo Rossini, joka halailee maanmiestään Niccolò
Paganinia. Vasemmalla seisoo Victor Hugo. Istumassa vasemmalta lukien Alexandre
Dumas (vanhempi), joka kirjoitti historiallisten romaanien ohella gastronomisia
tutkielmia, George Sand ja Marie d’Agoult alias Daniel Stern. Seinällä Rossinin
yläpuolella on Byronin muotokuva, pianon päällä Beethovenin rintakuva ja
takavasemmalla Jeanne d’Arcia esittävä patsas. Kuvalähde.
|
Musiikilliset
illalliset
|
Rossini
oli pulisonkimiehiä.
Valokuva
on 1850-luvulta.
|
Asuttuaan muun muassa Bolognassa ja Firenzessä Rossini
asettui vuonna 1855 jälleen Pariisiin, maailman gastronomiseen pääkaupunkiin ja asui siellä
elämänsä viimeiset kolmetoista vuotta. Hänen hulppea, säveltäjäpatsaita täyteen
ahdattu yhdentoista huoneen asuntonsa sijaitsi Boulevard des Italiensin ja Rue de Chaussée d’Antinin
kulmassa Pariisin 9. kaupunginosassa, osoitteessa 2 Rue de Chaussée d’Antin (läheisen oopperatalon
rakennustyöt alkoivat 1862 eikä Rossini ehtinyt nähdä sen valmistumista). Hänellä
oli myös ylellinen huvila Pariisin ”maaseudulla” Passyssa, 16. kaupunginosassa,
oikealla rannalla.
Rossini järjesti kodissaan ja huvilallaan musiikillisia
illanviettoja – soirées musicales – lauantaisin, joskus
perjantaisin. Kirjallisen kutsun sai yleensä tusinan verran ihmisiä kerrallaan,
säveltäjä- ja kokkikollegoita, taiteilijoita, intellektuelleja, poliitikkoja. Jos kutsu
kävi, paikalle tultiin mistä tahansa maailman kolkasta; Rossini oli kuuluisuus,
jonka kaikki halusivat tavata.
Illanvieton keskiössä oli dramaattinen syöminen,
ruokalajeihin sopivat musiikkiesitykset, henkevä seurustelu sekä piikikäs
leikinlasku. Rossinin kieli oli tunnetusti paitsi maku- myös ivaherkkä. Ja samaa on sanottava hänen monista myöhäisistä sävellyksistään Kummelin Musacorneria muistuttavine tunnelmineen.
Ruoka-aineiden tilausrumba
Pariisissa
asuessaan Rossini ei tietenkään tullut toimeen ilman italialaisia aineksia,
jotka olivat merkittävä osa hänen mannereurooppalaista keittiötään. Kirjeissään
Rossini muistelee vuolaasti lapsuutensa ja nuoruutensa kotitekoisia, aitoja
tuotteita, kuten juustoja.
|
Rossinin
huvila Passyssa, Pariisissa. Frédéric Villot’n (1809–1875) piirros
Firmin
Gillot’n (1820–1872) gravyyrina (1869). Ranskan kansalliskirjasto,
Musiikkiosasto
/ Eurooppalainen kirjasto. Kuvalähde.
|
Niinpä
Rossinilla
oli jatkuvasti käynnissä ruoka-ainesten tilausrumba, jota voi seurata hänen
kirjeenvaihdostaan. Napolista toimitettiin suurikaliiperinen makaroni, eräänlaista
bucatinia (onttoa, paksua spagettia) sekä rigatonin ja cannellonin väliltä
olevia putkia. Gorgonzola tilattiin Gorgonzolasta, tryffelit ja oliivit Marchen
Ascoli Picenosta tai Acqualagnasta (kallisarvoiset multasienet olivat sellisti Giovanni Vitalin harteilla).
Siansorkat ja tortelliinit tulivat Modenasta (kauppias
Giuseppe Bellantanilta), panettone Milanosta (kustantaja Ricordin toimesta), makkarat ja leikkeleet
ympäri Lombardiaa. Kinkku tuli Espanjan Sevillasta, Stilton-juusto Englannista,
nugaa ja sardiinit Marseillesta. Stracchino- ja mascarpone-juustoista huolehti lombardialainen
markiisi Brusca.
Kun napolilainen ystävä, joka tavallisesti
huolehti makaronista, oli lähetyksensä kanssa myöhässä, Rossini kirjoitti tälle
sydäntäsärkevän kirjeen ja allekirjoitti sen: ”Gioacchino Rossini, senza
macaroni” (suom. ”Giacchino Rossini ilman makaronia”).
Keskipisteenä ruoka
|
Gioachino
Rossini vuonna 1865.
Valokuva:
Étienne Cariat. Kuvalähde.
|
Rossinin
viinikellarissa oli suurin piirtein kaikkea. Siellä oli muun muassa säveltäjän
itse pullottamaa viiniä Kanariansaarilta, parasta Bordeaux’ta, tynnyreittäin
johannesburgilaista valkoviiniä, jota Itävallan entinen valtiokansleri Metternich
(1773–1859) lähetti, harvinaista madeiraa (Mozartin
suosikkia), marsalaa, Rotschildien viljelysten Château Lafite
-viinejä sekä Portugalin
kuninkaan lähettämää portviiniä.
Aamiaiseksi Rossini söi yleensä caffè latten ja paninon eli täytetyn
sämpylän, mutta myöhempinä vuosina tätä täydensi kaksi löysäksi keitettyä,
kolmen minuutin kananmunaa ja lasi punaista bordeauxviiniä.
Rossinin
seurassa oli syytä tottua tämän ruokakeskeisyyteen. Hän määrittelikin itsensä "kolmannen luokan pianistiksi mutta ensiluokkaiseksi kokiksi".
Kun kollega Richard
Wagner vieraili Rossinin luona tämän Passyn huvilalla vuonna 1860, Rossini tuon
tuostakin kesken keskustelua pyysi anteeksi, nousi ylös ja poistui
huoneesta – vain palatakseen hetken päästä takaisin istumaan. Kun tämä
levoton liikesarja oli toistunut viisi kertaa, Wagner hermostui ja kysyi, mitä ihmettä Rossini
puuhasi. Rossini vastasi, että hänellä oli uunissa kauriinpaisti, jota piti
jatkuvasti valella. Asia oli mitä tärkein, joten hän halusi hoitaa sen itse.
Rossinin uskotut, villakoira Nini ja papukaija Perruche (suom. "aratti"), olivat isäntänsä tavoin ruokakeskeisiä. Nini piti erityisesti saksanpähkinöistä ja Perucche rusinoista.
|
Rossinia
ja ruokaa käsitellään jatkuvasti ruokalehdissä ja
aiheesta
on julkaista useita kirjoja monilla kielillä.
|
Alla Rossini
Maailman ravintoloista
ja keittokirjoista löytyy edelleen Rossinin mukaan nimettyjä ruokalajeja.
Yleensä ne ovat Rossinin kunniaksi annoksia suunnitelleiden keittiömestarien
luomuksia, Rossinin ystävien tai myöhempien aikojen chefien. Tavallisimmin
”Rossinin tapaan” (alla Rossini tai à la Rossini) tarkoittaa pääaineksen
tarjoamista hanhenmaksan, tryffelilastujen ja madeiralla maustetun, kiiltävän ruskean
demi-glace-kastikkeen kera.
Tunnetuin annos on tournedos alla Rossini: korkea ja verinen, naudan
sisäfileen kapenevasta päästä tai keskeltä leikattu pihvi, jonka päällä on
kuuma hanhenmaksaviipale, jonka päällä on tryffelilastuja ja vieressä
madeirakastiketta. Torni voi seistä paahtoleipäalustalla
Historioitsijat, ruokatutkijat ja musiikintutkijat eivät ole
päässeet yksimielisyyteen siitä, kenen keittiömestarin (Carême, Dugléré, Escoffier?) tai ravintolan (Café
Anglais?) nimiin annoksen alkuperä olisi lopulta laitettava, ja mikä oli Rossinin oma panos. Mutta
Rossinin lempiaineksia annoksessa joka tapauksessa on: tryffeliä, hanhenmaksaa
(jota nykyään ei tule eettisistä syistä syödä) ja madeiraa.
Maccheroni alla
Rossini
1800-luvun ruokakriitikko ja historioitsija Jean-Camille
Fulbert-Dumonteilin (1831–1912) mukaan Rossini oli erityisen hyvällä tuulella
valmistaessaan illanviettojaan varten tryffelikastikkeessa sukeltelevia uunimakaroneja. Mestari ruiskutti makaronien sisään
tryffelikastiketta suurella hopeisella ruiskulla, jonka hän oli teettänyt
hopeasepällä tarkoitusta varten. Sitten hän laittoi terrakottavuoan uuniin,
hellästi kuin lapsen kehtoon ja vahti lieden äärellä makaronien hiljaista hyminää kuunnellen. Rossinin
mukaan makaronit kuiskivat säkeitä Danten Jumalaisesta näytelmästä.
Rossinin kuuluisista makaroneista löytyy aikalaismuistelmia
ja kuvauksia, ja on selvää, että hän teki niitä monella tavalla. Seuraava ennallistus
pohjaa ruokakirjailijoiden Alex
Rivelli Sorinin ja Susanna Cutinin (2009) ohjeeseen, joka perustunee Rossinin
saneluun 26.12.1866 (resepti mainitaan tuon tuostakin Rossinia koskevassa ruokakirjallisuudessa mutta en ole toistaiseksi onnistunut paikantamaan alkuperäistä lähdettä sanelulle). Olen täydentänyt ohjetta määrien osalta ynnä muilla tarkennuksilla
ja selityksillä.
Ohje on neljälle hengelle.
|
Kuva: Maija Välimäki. |
Ainekset
Kastike
5 dl hienoa
liha- tai kasvislientä
50 g voita
50 g parmesaania
raastettuna
10 g kuivattuja
sieniä (esim. kantarelleja), hienoksi murskattuna
2 mustaa
tryffelisientä hienonnettuna
100 g
vähärasvaista luomukinkkua hienonnettuna
1 tomaatti,
kaltattuna ja hienonnettuna
2 dl samppanjaa
1 dl kermaa
vajaa 1 tl
nelimaustetta, esim.
1 maustemitta valkopippuria
1 maustemitta jauhettua muskottia
½ maustemittaa jauhettua inkivääriä
½ maustemittaa jauhettua neilikkaa
yrttikimppu
(timjaminoksa, persiljanoksa ja laakerinlehti)
Pasta
Sylinterinmuotoista
kuivapastaa, esim.
n.
200 g suurikaliiperista, pitkää ja suoraa rigatonia (pituus n. 6 cm) tai
n.
12–16 kpl cannelloneja (pituus n. 10 cm, halkaisija n. 2,5 cm)
1,5 l hienoa
lihalientä (kana- tai vasikanlientä)
|
Kuva: Maija Välimäki. |
1,5 rkl kermaa
½ tl jauhettua
pomeranssia
½ tl suolaa
Gratiini
50 g voita (25 g voiteluun ja 25 g gratinointiin)
100 g raastettua parmesaania
100 g raastettua gruyèreä
vajaa 1/2 dl korppujauhoja
Valmistaminen
Kastike
Hienonna sienet, kinkku ja tomaatti niin pieneksi kuin
mahdollista. Laita kaikki ainekset kasariin ja hauduta miedolla lämmöllä noin tunti.
Nestettä saa hieman haihtua, mutta lientä tulee silti jäädä runsaasti.
Poista yrttikimppu. Survo kastike suurireikäisen kartionmuotoisen eli ns.
kiinalaisen kastikesiivilän läpi (ei haittaa, jos kaikki ei mene läpi;
kippaa jäännökset kastikkeeseen mukaan – niitä tarvitaan). Pidä lämpimänä vesihauteessa.
Kastiketta tulee paljon ja se on litkua.
Pasta
Kuumenna liemi kiehuvaksi, lisää kerma ja pomeranssi. Keitä
pasta liemessä alhaisella lämmöllä. Kun pasta alkaa saada läpikuultavaa
väriä ja selvästi ennen kuin se on al
dente, ota se tulelta ja siivilöi liemi pois.
Gratinointi
Voitele keraaminen uunivuoka jäähdytetyllä kirkastetulla voilla. Laita pohjalle
kastiketta ja sen päälle kerros makaroneja kauniisti asetellen. Peitä makaronit
kastikkeella ja juustolla. Jatka samalla tavalla vielä 1–2 kerrosta.
Jos käytät cannelloneja, laita niitä vain yksi kerros. Lapa niiden sisään kastiketta ja varsinkin kinkku-sienihitusia vapaalla tekniikalla,
esimerkiksi pienellä kultalusikalla, jonka varressa on helmikoristeluja, tai hopeisella pruutalla. Homma vaatii
hermoja ja aikaa, joten siitä kannattaa nauttia.
Viimeiseksi
päälle laitetaan korppujauhot ja voinokareet. Käytä kaikki kastike. Makaronien tulee uida kastikkeessa uppeluksiin asti. Älä pelästy nesteen määrää, sitä tarvitaan lopulliseen kypsymiseen ja sitä haihtuu uunissa.
Laita vuoka hellästi ja hymyillen uuniin. Muuten vaarana on paha kakku.
Gratinoi
ruoka kullanväriseksi 200 asteessa noin 20–25 minuuttia.
Huomioita
Rossinin mukaan
ruuan onnistuminen vaatii oikeanlaisen vuoan, jonka tulisi mieluiten olla
napolilaista ”Vesuviuksen keramiikkaa”. Vaikeinta on osata ottaa vuoka uunista ulos
juuri oikealla hetkellä.
Pastaa
on aina tehty monessa muodossa, joten ei tarvitse olla turhan tarkka kaliiperin
ja pituuden suhteen. Tärkeintä on, että käyttää hyvän makuista laatupastaa (Rossini itse hyväksyi ainoastaan napolilaisen makaronin). Yhden hengen annokseen riittänee 6–8 rigatonintapaista makaroniputkea
tai 2–3 cannellonia. Bucatiniakin voi käyttää.
On huomattava, että vaikka kaupasta ostetuissa cannellonipaketeissa lukee, että esikeitetyt cannellonit voi laittaa suoraan uuniin, Rossinin makaroneja tehtäessä ne on aina keitettävä oikean makuvihahteen saamiseksi. Keittämiseen riittää jokunen minuutti.
Tuoretta tryffeliä ei Suomesta helposti löydä, mikä vuodenaika ikinä onkin, ja useasti on harmi kyllä turvauduttava säilöttyyn. Kaksi tuoretta mustatryffeliä voidaan korvata 25–50 grammalla säilöttyjä kokonaisia tryffelisieniä. Niiden laatu eli maun voimakkuus vaihtelee kovasti. Joskus tryffelin huumaava maku on hyvin tallella, joskus ne eivät maistu ollenkaan siltä kuin pitäisi.
Samppanjaa ei voi korvata kuohuviinillä. Muskotti on itse raastettava, kuten myös juustot. Tomaatin voi jättää kalttaamattakin.
Uunin lämmössä
Ruokaa kypsytellessä tulee istua uunin edessä, odottaa ja kuunnella. Saattaa olla, että Danten säkeet kuulisi 2000-luvun sähköuunia paremmin 1800-luvun kaasu-, hiili- tai puu-uunista, mutta nykyaikaisenkin kaasu- tai sähköuunin
lämmössä istuminen yhdessä makaronien kanssa saa tajuamaan todellisuutta uudella
tavalla.
Lähteet
Cecchini,
Paola 1992. In cucina con Rossini.
Ricette, lettere, aneddoti, motti, frizzi e bisticci del Cigno Pesarese. Ancona:
Tecnoprint.
Fabiani,
Giuseppe 1967. Ascoli nell'Ottocento. Ascoli Piceno: Società
tipolitografica editrice.
Falassi, Alessandro 1993. En la mesa con Rossini. Käänt. Gabriela
Sánchez Ferlosio. Barcelona: Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores [Alkuteos A tavola von Rossini, 1993.]
–– 2000. Rossini on Food: A Symphony of Tastes.
Iovino, Roberto & Ileana Mattion 2015. Sinfonia
gastronomica: Eine Reise durch 2500 Jahre Musik und Esskultur. Käänt.
Stefanie Golisch. Stuttgart: Reclam. [Alkuteos Sinfonia gastronomica.
Musica, eros e cucina, 2006.]
Michotte, Edmond 1968 [1858]. Une soiree chez Rossini a
Beau-Sejour
(Passy). Kääntänyt, huomautukset, johdanto
ja liitteet Herbert Weinstock. Chicago, IL: Chicago University Press.
–– 2011 [1906]. La Visite de R.
Wagner à Rossini: Paris 1860. Arles: Actes Sud.
Revelli Sorini,
Alex & Susanna Cutini 2009. Tacuinum
de’ Eccellentissimi. Gusti e ricette dei personaggi illustri della storia.
Perugia: ali&no.
–– 1992a. Lettere e documenti: Volume I. Toim. Bruno Cagli e Sergio Ragni. Pesaro: Fondazione
Rossini.
–– 1992b. Lettere.
Toim. Enrico Castiglione, huomautukset Giovanni Carli Ballola. Rooma: Eedizioni
Logos.
–– 1996. Lettere e documenti: Volume II. Toim. Bruno Cagli e Sergio Ragni. Fondazione Rossini.
–– 2000. Lettere e documenti: Volume III. Toim. Bruno Cagli e Sergio Ragni. Fondazione Rossini.
Senici, Emanuele (toim.) 2004. The Cambridge Companion to Rossini.
Oxford: Cambridge University Press.
Stendahl (Marie-Henri Beyle) 1957. Life of Rossini. Käänt.
Richard N. Coe. New York, NY: Criterion Books. [Alkuteos Vie de Rossini, 1824.]
Zanini de Vita,
Oretta 2011. I maccheroni di Thomas
Jefferson. Quando la Storia viaggia col cibo. Roma: Gangemi Editore.